千龍網(wǎng)訊 8月30日、31日晚，北京曲劇傳統(tǒng)保留劇目《少年天子》在北京長(zhǎng)安大戲院復(fù)排首演，為廣大戲迷奉上一場(chǎng)京味大戲。中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、國(guó)家一級(jí)演員、表演藝術(shù)家許娣飾演孝莊太后，青年演員王厚義飾演福臨，青年演員李亞橋飾演烏云珠。

1988年，北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排了大型新編歷史劇《少年天子》，該劇共分七場(chǎng)，以恢宏的氣勢(shì)、瑰麗的色彩，深沉地再現(xiàn)了三百多年前，福臨（順治）與烏云珠（董鄂妃）之間的一場(chǎng)愛(ài)情悲劇。上演時(shí)曾引起轟動(dòng)，受到業(yè)內(nèi)外一致好評(píng)，當(dāng)年即在北京市青年戲曲演員評(píng)獎(jiǎng)?wù){(diào)演中獲“集體獎(jiǎng)”，并參加了第二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。次年，又在北京市新創(chuàng)劇目評(píng)獎(jiǎng)演出中獲“演出一等獎(jiǎng)”。被專(zhuān)家稱(chēng)之為繼《楊乃武與小白菜》和《珍妃淚》之后，北京曲劇最具代表性的清裝戲，為北京曲劇的發(fā)展提供了新經(jīng)驗(yàn)。

【資料圖】

《少年天子》劇照（北京曲劇團(tuán)供圖 海淀闌尾攝）

“中國(guó)戲曲舞臺(tái)上清裝戲不是很多，由于北京曲劇的劇種特色和發(fā)展背景，演繹清宮故事是十分擅長(zhǎng)的。北京曲劇發(fā)展至今，清裝戲創(chuàng)排過(guò)許多優(yōu)秀作品。”北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔迪介紹說(shuō)，“在上世紀(jì)80年代，《少年天子》的排演成為當(dāng)時(shí)北京曲劇藝術(shù)創(chuàng)新的一面旗幟，打破了很多創(chuàng)作桎梏，服裝造型上非常新穎，進(jìn)行了適度改良，舞臺(tái)形象具有雕塑美，包括音樂(lè)、置景等多方面都有突破。時(shí)隔35年，我們這次復(fù)排，為符合當(dāng)代觀眾審美需求，又全方位地進(jìn)行了提升，把戲曲化與時(shí)尚化相結(jié)合，將戲曲的寫(xiě)意和戲劇的寫(xiě)實(shí)更好地融合，添加了更多宮廷劇的符號(hào)表征，增加了禮儀展示和舞蹈表演。”北京曲劇是在說(shuō)唱藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，《少年天子》對(duì)原有傳統(tǒng)曲牌聯(lián)唱的音樂(lè)體制做了豐富和發(fā)展，細(xì)膩處沁人心脾，激昂處壯氣勵(lì)志，具有不同以往的感召力。

《少年天子》劇照（北京曲劇團(tuán)供圖 海淀闌尾攝）

北京曲劇《少年天子》中有不少精彩唱段，這些曲目在復(fù)排版本里都保留了下來(lái)。編劇張帆表示：“原劇時(shí)長(zhǎng)比較長(zhǎng)，這次改編做了一定情節(jié)刪減和節(jié)奏調(diào)整，打破了原有的戲劇結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，人物之間的戲劇交集更為緊密，戲劇邏輯更加清晰，劇情發(fā)展更加緊湊和連貫。原版?zhèn)戎刂v述福臨與烏云珠的愛(ài)情悲劇，而此次更加強(qiáng)化了少年天子福臨對(duì)宏圖偉業(yè)的雄心壯志，豐富了政治斗爭(zhēng)的內(nèi)容，也相應(yīng)增加了一些角色。這樣可以讓觀眾體會(huì)到那個(gè)動(dòng)蕩艱難的時(shí)代背景下，福臨和烏云珠二人由愛(ài)情出發(fā)到家國(guó)情懷的脈絡(luò)?！睂?duì)于劇作上的提升，張帆覺(jué)得體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：“對(duì)白更符合戲曲特點(diǎn)，精簡(jiǎn)且精彩，在最短的臺(tái)詞中體現(xiàn)最多的內(nèi)容和人物性格。尤其是福臨和烏云珠的唱念交流中，避免纏綿在小情小愛(ài)上，更多體現(xiàn)了政治抱負(fù)和文化觀念，劇目尾聲還增添了福臨的核心唱段?！?/p>

“復(fù)排劇目的音樂(lè)創(chuàng)作一定要尊重原作，了解原有的音樂(lè)脈絡(luò)，而不是一味推翻再創(chuàng)造。我們保留了《少年天子》原有創(chuàng)作風(fēng)格和音樂(lè)布局，并增加了伴唱和舞蹈音樂(lè)，以烘托氣氛和襯托主要角色的內(nèi)心情感?！弊髑欖o媛是國(guó)家一級(jí)作曲家戴頤生的弟子，當(dāng)年北京曲劇《少年天子》在音樂(lè)設(shè)計(jì)上取得了極大成功，戴頤生獲“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”，全體樂(lè)隊(duì)獲“伴奏獎(jiǎng)”。這次顧靜媛接過(guò)恩師的“接力棒”，她稱(chēng)之是“站在巨人肩膀上”的創(chuàng)作，“復(fù)排劇目，總譜整理是一個(gè)繁復(fù)冗雜的過(guò)程。這出戲這么多年來(lái)，沒(méi)有再進(jìn)行過(guò)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏，民族打擊樂(lè)部分，許多是當(dāng)年老藝術(shù)家們靈活發(fā)揮的，并無(wú)曲譜記錄。隨著排練，要重新核對(duì)總譜、分譜的準(zhǔn)確性，以及與新加唱段、音樂(lè)部分的融合。”新版的音樂(lè)設(shè)計(jì)中，盡可能地表達(dá)出清初歷史背景下宮廷音樂(lè)的色彩，并運(yùn)用新的配器烘托角色內(nèi)心情感變化，“增加了蒙古族特色樂(lè)器馬頭琴、火不思、薩滿(mǎn)鼓等，突出彈撥樂(lè)在宮廷音樂(lè)中的作用，以及一些創(chuàng)作理念上新的嘗試。因?yàn)槊晒抛宓膶m廷舞蹈音樂(lè)種類(lèi)繁多且規(guī)制嚴(yán)格，本次采用的是以薩吾爾登和安代舞的音樂(lè)元素作為核心進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>

《少年天子》劇照（北京曲劇團(tuán)供圖 海淀闌尾攝）

中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、表演藝術(shù)家許娣在原版和復(fù)排版中飾演孝莊太后，談起當(dāng)初排演的情境，許娣老師記憶猶新：“余笑予導(dǎo)演提出‘無(wú)理不服人、無(wú)情不動(dòng)人、無(wú)技不驚人’的創(chuàng)作理念，至今印象深刻。我演這個(gè)戲的時(shí)候還很年輕，也因?yàn)檫@個(gè)戲，得到了業(yè)界的關(guān)注和認(rèn)可。幾十年了，我一直對(duì)《少年天子》這出戲念念不忘，希望它能像《楊乃武與小白菜》和《珍妃淚》那樣拍成戲曲電影。”據(jù)悉，北京曲劇《少年天子》近期已入選文化和旅游部中國(guó)戲曲像音像工程錄制演員（劇目）名單，許娣將再次登臺(tái)飾演孝莊太后，了償夙愿。

談及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，許娣說(shuō)：“今年劇團(tuán)要復(fù)排《少年天子》，讓我擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，我特別高興，也感到責(zé)任重大，推掉了近期所有其他工作，希望能把我的經(jīng)驗(yàn)給到他們。這次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以年輕人為主，青春洋溢，充滿(mǎn)朝氣。我跟他們一起排戲，深切感受到他們對(duì)曲劇的熱愛(ài)，感受到他們的刻苦努力，他們中間‘四梁八柱’齊全，一些演員在臺(tái)上已有了‘好角兒’的模樣，只要經(jīng)歷錘煉，不斷精進(jìn)，可以預(yù)見(jiàn)北京曲劇又一個(gè)黃金時(shí)期即將來(lái)臨。”

《少年天子》（北京曲劇團(tuán)供圖 海淀闌尾攝）

此次復(fù)排，經(jīng)過(guò)幾番演員遴選，大膽啟用青年演員王厚義飾演福臨，李亞橋飾演烏云珠。為了更好地構(gòu)建角色、解讀角色、全面塑造立體型人物，每個(gè)演員都認(rèn)真學(xué)習(xí)歷史，撰寫(xiě)人物小傳。

“此次復(fù)排，是在尊重經(jīng)典、傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，深入學(xué)習(xí)，反復(fù)研究。以當(dāng)代理念重新解讀，在致敬經(jīng)典的同時(shí)，也向當(dāng)代觀眾的審美貼近。”北京市曲劇團(tuán)黨總支書(shū)記、董事長(zhǎng)戴兵，對(duì)《少年天子》的復(fù)排演出充滿(mǎn)信心，“這次復(fù)排舉全團(tuán)之力，班底均為劇團(tuán)的新生代青年主創(chuàng)和青年演員，在他們身上看到了北京曲劇的未來(lái)和希望。

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