作為中國古典小說的巔峰之作，《紅樓夢(mèng)》不僅讓無數(shù)讀者為之著迷，亦是不少文藝創(chuàng)作者的終極理想。它曾被改編成戲曲、影視劇等多種藝術(shù)形式，如今這部文學(xué)巨著又被搬上了芭蕾舞臺(tái)。6月30日晚，中央芭蕾舞團(tuán)攜歷時(shí)三年打造的新劇《紅樓夢(mèng)》亮相上海大劇院，完成了在申城的首秀。

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“《紅樓夢(mèng)》是我一直放在心里，卻始終不敢輕易觸碰的選題。”總編導(dǎo)佟睿睿坦言，用芭蕾去攀登中國古典文學(xué)高峰難度極大，一方面需要大膽且細(xì)心的重構(gòu)劇情故事，另一方面也催生舞蹈語匯的創(chuàng)新突破?！拔覀儼阎袊璧牧鲃?dòng)美與芭蕾的開繃直立結(jié)合，嘗試著用世界性的舞蹈語言展現(xiàn)中國古典名著，并以‘大道至簡’的舞臺(tái)美學(xué)來呈現(xiàn)東方哲思與神韻?！?/p>

深探原著人物的內(nèi)心，破解文學(xué)取舍難題

《紅樓夢(mèng)》豐厚的精神容量和哲學(xué)內(nèi)涵，使其具有永恒性的話題，讓一代代創(chuàng)作者渴望嘗試用不同的藝術(shù)門類去表達(dá)，然而又不知從何下手。

芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》被看作西方芭蕾藝術(shù)與中國古典文學(xué)的一次大膽碰撞。有人說，單是“紅樓夢(mèng)”這三個(gè)字就會(huì)把舞劇創(chuàng)作者壓死，原著里那么多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典段落，如何取舍是擺在面前的第一道難題。

“舞臺(tái)空間非常有限，不可能將洋洋灑灑的文字照搬過來。我們必須濃縮鴻篇巨制里的故事，提煉出賈府興衰、寶玉命運(yùn)和寶黛釵宿命等背后的精神內(nèi)核?！辟☆ｎＵf，此次與中芭確定合作芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》，自己的腦海里曾經(jīng)閃爍的種種想法，竟終歸于白茫茫一片，覆蓋著有與無、真與假、虛與實(shí)、色與空的無盡交織?！斑@白茫茫一片很自然地成為舞劇‘入口’，開篇就呈現(xiàn)了寶玉歸隱途中無盡的回望。”全劇突破常規(guī)的線性敘事視角，通過歸隱之路上的寶玉回望人生，展開一段跌宕起伏的賈府興衰史。

緊接著，《紅樓夢(mèng)》故事在舞臺(tái)上次第展開，從木石前盟的仙凡照應(yīng)，到共讀西廂的深情相望；從離經(jīng)叛道的戲謔荒唐，到怡紅壽宴的最后狂歡，勾勒出一幅幅“有情之天下”的畫面?！懊恳粋€(gè)人心中都有一個(gè)‘紅樓夢(mèng)’，都有賈寶玉和林妹妹。入府、初見、葬花、焚稿等飽含著最濃烈情感的文字，創(chuàng)作者是無法避開的。但我們也不能僅羅列一個(gè)個(gè)書中場景，一旦這樣表達(dá)，就成了場景再現(xiàn)?！辟☆ｎＵf，改編古典名著不能停留于“再現(xiàn)”層面，而是要找到自己的“打開方式”，深探角色人物的內(nèi)心。

在芭蕾版《紅樓夢(mèng)》里，寶黛共讀《西廂》的劇情是在想象空間中完成。編導(dǎo)的巧思讓觀眾觸摸到了舞蹈藝術(shù)對(duì)經(jīng)典文學(xué)的一種獨(dú)特解讀，但也有人提出疑惑，用自由奔放的芭蕾雙人舞呈現(xiàn)情竇初開的含蓄美，是否妥當(dāng)？佟睿睿解釋，原著中寶黛在這一段情節(jié)中并無身體接觸，但心靈卻在慢慢靠近?！拔璧妇巹?chuàng)的難點(diǎn)就在于，如何用動(dòng)態(tài)肢體去呈現(xiàn)這一靜態(tài)場景。最終，我們決定讓寶黛在想象空間里痛快自由地談了一場精神戀愛。同時(shí)與前生絳珠仙草和神瑛侍者的故事勾連，表現(xiàn)前生今世永遠(yuǎn)相伴的意象?！彼f：“這一定不是單純文學(xué)的《紅樓夢(mèng)》，而是芭蕾舞劇的《紅樓夢(mèng)》。”

吸收借鑒古典舞、戲曲元素，融合創(chuàng)新舞蹈語匯

“中國古典舞是流動(dòng)中的美、過程中的美，是那一抹回味雋永的美。這一點(diǎn)與芭蕾直給的美、直立向上的美截然不同。在創(chuàng)作中，我們始終在思考著，怎么將中國審美與西方芭蕾語匯結(jié)合，從而表達(dá)中國古典文學(xué)的意蘊(yùn)、意趣。”佟睿睿認(rèn)為，芭蕾版《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的另一大難點(diǎn)正在于此，但這些問題并非無解，破題關(guān)鍵就是融合創(chuàng)新舞蹈語匯。“中國古典舞學(xué)科建立之初，也吸收了西洋芭蕾的一些訓(xùn)練方式，即吸收了芭蕾的腳下訓(xùn)練又結(jié)合了上肢的中國戲曲舞蹈元素。”

佟睿睿曾編創(chuàng)過《水月洛神》《點(diǎn)絳唇》《碧雨幽蘭》《羅敷行》等作品，塑造過眾多古典女性形象，讓觀眾通過舞者的動(dòng)作、深情，甚至一個(gè)回眸，窺見中國女性的特有風(fēng)韻。然而，以芭蕾來塑造林黛玉的形象卻是全新嘗試?！把輪T立起足尖，整個(gè)人是挺拔向上的。但我們希望的林黛玉形象卻是飄搖的，她的身姿好比弱柳扶風(fēng)，命運(yùn)又如浮萍一般，身上始終縈繞著一種離愁。角色背后是更大的時(shí)代特質(zhì)和文化氛圍，編創(chuàng)中需要盡最大努力把它提煉、呈現(xiàn)出來?！彼f，這就要求演員經(jīng)過不斷磨合去逐漸適應(yīng)新的身體韻律，在一呼一吸中形成氣韻貫通，最終匯成一種古典意蘊(yùn)。

“我認(rèn)為，芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》并不是古典作品，而是帶有現(xiàn)當(dāng)代的解讀?！痹趧?chuàng)作中，戲曲的多意性給了佟睿睿很大啟發(fā)，“簡簡單單的‘一桌兩椅’就可以涵蓋很多意味，戲曲的空間是延展的，具有想象力的，這或許就是中國式意蘊(yùn)審美的留白?！彼硎?，每一次創(chuàng)作都是在“深度改變自己”，希望每一部作品都能給人獨(dú)一無二的感動(dòng)。

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