戲劇馬拉松開啟兒童劇觀演新模式（主題）

“天長了，夜短了，耗子大爺起晚了……”唱著活潑天真的童謠，梳兩個朝天辮的丫丫蹦蹦跳跳地走上舞臺。大人眼中最該無憂無慮的年紀里，丫丫也有自己的小心事，關(guān)于陪伴，關(guān)于告別，關(guān)于成長。

7月28日下午，北京演藝集團出品、北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排演出的京味系列兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》在北京兒藝·南鑼劇場首次挑戰(zhàn)三戲連演，6個多小時的兒童戲劇馬拉松里，大小觀眾一同見證了丫丫的故事。時光溜走了，丫丫長大了，她的歡笑與淚水是留給所有人的關(guān)于童年的溫暖詩篇。

(資料圖)

《花貓三丫上房了》劇照。 本報記者 方非攝

現(xiàn)場

6小時戲劇馬拉松小觀眾意猶未盡

盛夏時節(jié)，頤和園的清幽寧靜被撅樹杈、遛烏龜?shù)难狙敬蚱?。這個鼠年出生的小姑娘古靈精怪，小名“耗子丫丫”，她有口才，有主見，還有些北京人的混不論，一舉一動洋溢著鮮活旺盛的生命力。丫丫家里兄弟姐妹眾多，小妹妹剛剛出生，父母無暇顧及丫丫，于是將她送到頤和園，交由在那里工作的三哥照顧，然而，年輕的三哥正忙著工作和戀愛。孤單的丫丫野蠻生長，混成了園子里的小霸王，甚至和家里一窩老鼠成了推心置腹的好朋友……

熱鬧鮮活的場面、立體生動的人物、童趣十足的老鼠娶親舞蹈、手繪質(zhì)感的布景和影像，讓首先上演的《耗子大爺起晚了》贏得了滿堂彩。近100分鐘的演出里，孩子們跟隨丫丫在頤和園廣闊的天地里盡情遨游，為耗子大爺一家的命運牽腸掛肚。故事在秋天到來時告一段落，丫丫在臺上短暫揮別觀眾。

半個小時后，小朋友們再回劇場，舞臺上頤和園連綿精致的雕梁畫棟已經(jīng)變成了煙火氣十足的胡同，大爺聊天下棋，孩子們丟沙包打打鬧鬧，《花貓三丫上房了》接續(xù)登臺，領(lǐng)養(yǎng)了一只小花貓的丫丫又要面對新的難題。至《土狗老黑闖禍了》最終落幕時，6小時18分04秒的計時結(jié)果顯示在大屏幕上，這是全體演職人員和觀眾們共同經(jīng)歷的一次挑戰(zhàn)。

“孩子看得特別高興?！庇^眾方女士說。在演出海報前，她給女兒拍照留念，小姑娘臉上畫著幕間休息時劇場工作人員彩繪的小貓胡須，歡呼雀躍，意猶未盡?！白屛殷@訝的是，這3部兒童劇并不低幼，成年人不僅能看進去，還能收獲不少啟發(fā)?！狈脚勘弧逗淖哟鬆斊鹜砹恕分嘘P(guān)于“陪伴”的探討觸動，“怎樣正確和孩子相處，是所有父母必須終身學(xué)習(xí)的一門功課?！?/p>

幕后

1200個道具300件服裝搭起童夢樂園

“丫丫成長三部曲”改編自著名京味作家葉廣芩的同名兒童文學(xué)作品，以上世紀50年代的北京為背景，在講述丫丫童年故事的同時，更展現(xiàn)了獨屬于北京這座城市的風(fēng)土人情。2020年，三部曲被北京演藝集團與北京出版集團聯(lián)合納入北京兒藝的創(chuàng)作選題中。2021年至2023年，兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》依次與觀眾見面，已相繼演出近100場。

“這一次，通過三戲連演的方式，我們可以用舞臺藝術(shù)語言更加完整地講述丫丫的成長，為孩子們營造出一個充滿真善美的戲劇世界。”北京演藝集團副總經(jīng)理、北京兒藝董事長董寧說。

“三戲連演中，舞臺布景的短時間切換是非常大的挑戰(zhàn)。”三部曲總導(dǎo)演、北京兒藝青年導(dǎo)演王澤介紹，南鑼劇場舞臺面積有限，綜合考慮后，主創(chuàng)團隊選擇以《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現(xiàn)作為最核心的基礎(chǔ)舞臺，利用象征“成長階梯”的斜坡，形成前兩部作品中頤和園的長廊和層層疊疊的胡同，配合光色光影等變化，在30分鐘內(nèi)迅速完成戲劇轉(zhuǎn)場。據(jù)悉，3場演出總道具量大大小小約1200個，演出服裝超過了300件，主創(chuàng)團隊充分利用劇場所有的吊桿與平臺，在每一個平臺下面設(shè)計了不同道具的存放空間。

“6個多小時的表演過程中，我必須合理分配體力?！憋椦菅狙镜娜~林英子說。從始至終，丫丫幾乎一直都在臺上，同時還要在落差近5米的斜坡上來回奔跑，“排練時，我們一遍一遍地磨合，而且我要注意丫丫在三個時期呈現(xiàn)出的不同特點?！薄逗淖哟鬆斊鹜砹恕分?，丫丫還在任性地調(diào)皮胡鬧，而到了《土狗老黑闖禍了》中，初入校園的她已經(jīng)能正確地處理與老黑的分離，“怎么讓觀眾感覺到同一個人物在不同時間段有不同變化，對我來說是最難的挑戰(zhàn)，也是導(dǎo)演不斷向我提出的要求?！?/p>

據(jù)悉，三部曲系列作品還將進行30余場暑期演出，至9月10日。（記者 高倩）

專家點評

在三部曲中，丫丫的性格在不同時期有不同的表現(xiàn)，但一致性非常強烈，而且是典型的現(xiàn)代兒童形象，表達出了他們對當(dāng)代生活、當(dāng)代社會、當(dāng)代成人世界的種種看法和探索。

主創(chuàng)團隊牢牢把握住了兒童劇創(chuàng)作的根本，即用兒童思維感知世界、表現(xiàn)世界，這是最關(guān)鍵的問題。

——中國兒童藝術(shù)劇院原院長、編劇歐陽逸冰

三戲連演的形式開啟了兒童劇觀演的新模式，三部作品的情節(jié)和風(fēng)格統(tǒng)一完整，時長上前所未有，劇場內(nèi)外的活動設(shè)計互動性很強，有著鮮明的獨特性和創(chuàng)意性。

三部曲中，北京元素的地域性表達和超地域性表達引人關(guān)注，它讓人懷念和神往，不是生硬刻意的拼貼，而是在人物和情節(jié)的自然流轉(zhuǎn)中產(chǎn)生獨特的藝術(shù)魅力。鮮活的人物群像讓人印象深刻，這是作品能被孩子們接受的重要基礎(chǔ)。

——人民日報海外版原副總編輯劉玉琴

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